一個(gè)男人走進(jìn)個(gè)黑暗世界，在陵寢般的門廊與棺材似的房間如夢(mèng)游者行走。有時(shí)，聲音細(xì)瑣如飄溜耳際的空氣；有時(shí)，它們又排山倒海狂怒襲來。胝人殺人，有人犧牲，神在哪里？什么又是這些人的罪惡與懲罰呢？通過精巧的光影控制，這片赭、褐色的世界，幾乎打破黑白與彩色的分界，詩(shī)樣的、冥想的，強(qiáng)調(diào)出亞歷山大.蘇古諾夫別樹一幟的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格。厚郁的生命省思，毫無意外眾多影評(píng)人視他為塔科夫斯基接班人的殷望。《呢喃語頁(yè)》那個(gè)無名的"英雄"，在某些層面，令人聯(lián)想到塔科夫斯基的《安德烈魯布烈夫》。　　漢斯－喬欽史拉格評(píng)道：本片緩慢、沈思的步調(diào)，意不在動(dòng)作，而是看不見的"內(nèi)心演出"，以及可見的《呢喃語頁(yè)》。其目的是要讓觀眾深刻地思慮"罪與罰"這個(gè)永恒的主題，同時(shí)也觸及生命中的社會(huì)、宗教意義。由此來看，這部電影不僅在刻劃"十九世紀(jì)俄語文學(xué)"，更在暗指這個(gè)主題和今日俄國(guó)的相似性。這是蘇古諾夫?qū)λ臅r(shí)代，他的傳統(tǒng)，所做的一次聯(lián)結(jié)。